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整理旧物时翻出个褪了色的纸夹，里面压着2003年第一本画册设计的打样——铜版纸的边角磨出毛边，封面的烫金还留着当时的手工压痕，那时候我们连像样的电脑都只有一台。
那时候团队就四五个人，挤在十几平米的小房间，一台老式的喷墨打印机，接的第一单是威海本地一家小厂的画册，客户没太多要求，就想把产品图印清楚，我们蹲在车间拍了三天，把每款产品的角度都试了五六个，改了七版样稿才定。
后来慢慢懂了，画册不是产品图的堆料，是把品牌的魂揉进纸页里。有次给威海一家成长型企业做画册，客户总觉得图不够鲜活，我们跟着他们跑了一周的工地，拍了工人擦机器的手，车间里飘着的焊花，最后把这些细碎的镜头拼成跨页，客户拿到成品时，说“这才是我们的样子”。
现在我们的坐班设计师有两百多位，不是靠数量撑场面，是每个人都沉在画册设计的细节里，从纸张的克重到装订的针距，从字体的行距到图片的色彩校准，每一步都抠得比当年的打样还细。
算下来，累计服务七千多家客户，从威海本地的小作坊到国内的大型企业，大小客户的需求，我们都拿一样的劲儿对待，从来没把“大小单”分成三六九等。
画册定稿后，我们走代采渠道对接制作商，所有款项都是货到客户手里再付，不是怕麻烦，是想给客户最实在的保障——毕竟我们知道，客户要的不是一张印好的纸，是能帮他们说话的册子。
昨天凌晨两点，工作室的灯还亮着，有个设计师在改一本新画册的封底，把原本的黑体换成了带点温度的楷体，就因为客户说“要像我们老板说话的样子”，他改了三遍，直到屏幕里的字看起来“不生硬”。
其实这么多年，我们没做过什么惊天动地的事，就是把每本画册设计的活儿都做扎实，慢一点，细一点，就像当年那个褪了色的打样一样，留得住实实在在的温度。